2020金馬影展 │ 愛、音樂、夢想、自由與正義:亞倫帕克的八○年代反烏托邦影像祭
2020-10-31

《午夜快車》(Midnight Express, 1978)

文/詹正德

 

亞倫帕克,1944年生於英國倫敦,六○年代起以撰寫廣告文案及腳本起家,後獲金獎監製大衛普特南青睞,展開電影編導之路。1970年首部長片作品《龍蛇小霸王》便入選坎城影展正式競賽,技驚四座。1978年以《午夜快車》入圍奧斯卡最佳導演等六項大獎。知名作品尚有《天使心》《鳥人》《烈血大風暴》等,曾多次於英國金像獎、奧斯卡金像獎、坎城及柏林影展入圍並獲獎。其音樂電影尤為人稱道,代表作有與平克佛洛伊德合作的《平克佛洛伊德:迷牆》、與瑪丹娜合作的《阿根廷,別為我哭泣》,以及獲奧斯卡最佳原創歌曲及音樂雙獎的《名揚四海》等。活躍於英美電影工業的他,曾受封大英帝國勳章,也是英國導演公會創始成員,於2013年獲英國影藝學院頒發終身成就獎。2020年7月31日逝世,享年76歲。

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導演吉姆薛曼(Jim Sharman)改編自百老匯同名歌舞劇的《洛基恐怖秀》(The Rocky Horror Picture Show)自 1975 年在倫敦上映後,引發許多觀眾對此片熱愛、癡迷,並成為死忠影迷,一再進入戲院,甚至裝扮成片中角色隨著音樂舞動,以自己的方式與片中角色「互動」,使此片成為影史上最經典的「儀式電影」(cult film)之一。

 

這股結合了音樂、舞蹈及影像的地下瘋潮很快地從倫敦傳到紐約,沒隔幾年,英國導演亞倫帕克就把關於這部片所形成的觀影次文化搬上銀幕,在他 1980 年的電影《名揚四海》裡,就有一場重要的戲發生在這樣的場景裡。

 

在拍電影之前,亞倫帕克原為英國一廣告公司文案,後來因為監製大衛普特南(David Puttnam)的牽線而進入電影界。他在 1971 年為華里斯赫辛(Waris Hussein)的電影《兩小無猜》(Melody)擔任編劇,描述兩個未成年的小情侶不顧周遭一切反對想要結婚,當大人因他們的堅持與執著而亂成一團之時,他們卻遠離那個一團亂的成人世界,相偕私奔而去;故事雖然「愛情童話」的成份較重,但當中隱然有某種「反叛」的文化張力(特別是「反叛的年代」六○年代才剛過去)。

 

有了這次擔任電影編劇的經驗,1976年亞倫帕克的首部劇情長片《龍蛇小霸王》甚至來了個影史創舉:讓未成年的孩童演員來演出1920年代禁酒時期美國芝加哥的黑幫故事。年僅14歲、剛演完《計程車司機》(Taxi  Driver)的茱蒂佛斯特也赫然在列;雖然濺血的場面以奶油取代,不免給人嬉鬧之感,但亞倫帕克在音樂及歌舞動作上的講究,還是讓本片獲得不少讚許。

 

1978年亞倫帕克拍的第二部劇情長片《午夜快車》則罕見地展現成熟的影像風格,與前作完全不同(可能與奧立佛史東任此片編劇有關)。電影內容改編自一樁真實事件:一名美國大學生因試圖在土耳其走私毒品,結果事敗被逮捕進入監獄。雖然影史上已有好幾部經典的監獄電影,但《午夜快車》不讓那些電影專美於前,甚至影響所及,連香港電影《監獄風雲》都能看得到許多影子,而亞倫帕克的運鏡風格及注重音樂性的剪輯,大概也都在此片奠定下來。

 

憑著《午夜快車》在奧斯卡拿下兩座大獎,亞倫帕克風光開啟他的八○年代:1980年《名揚四海》中細膩呈現了一群熱愛演藝表演的高中生,如何度過他們四年的表演藝術高中生涯。片中除了呈現各種不同的表演藝術的鍛鍊與磨練過程,亞倫帕克更讓這些年輕男女們提前經歷體會成人世界(尤其演藝界)的各種考驗及險惡,有才藝及能力不見得就能得到相應的一切,而且付出的代價往往超過想像,這個主題也緊緊扣住《洛基恐怖秀》所形成的那種「反叛」與「解放」的核心。

 

1982年的《平克佛洛伊德:迷牆》則更是攫獲無數資深影迷及搖滾樂迷的心,一舉為「 MTV 世代」這個名詞填入了充實的內容。亞倫帕克在結合音樂及影像的嘗試上又跨進一大步,身為音樂紀錄片,無劇情無台詞,有攝像有動畫,不僅把這張專輯的創作內涵及精神發揮得淋漓盡致,同時也定下了亞倫帕克電影的核心主題,那就是:愛、音樂、反戰、夢想、自由與正義。

 

1984年的《鳥人》完全體現了這幾點,以正面的方式來呈現兩個陽光男孩在越戰中所受到的創傷;1987 年的驚悚黑色電影《天使心》則深入人性的黑暗面,從反面來體現導演的核心主題,大膽露骨的性愛及劇情,當年上映時就引發不小爭議;《烈血大風暴》更是深入美國南方挖掘黑白種族政治醜惡的代表作,這些議題到今天都還繼續在美國或國際政治舞台上沒有缺席,隨著不同的事件輪流躍上檯面。

 

九○年代之後的亞倫帕克依然關注國際政治與正義,持續將音樂及影像結合,1991年的《追夢者》(The Commitments)、1996年《阿根廷,別為我哭泣》(Evita),都取得一定的矚目及成績,然而時代似乎已經慢慢轉向,一個個更新世代關注這些議題的方式及面向,似乎與嬰兒潮世代的他漸行漸遠。不過從他拍的這些電影看來,很難想像一個沒有亞倫帕克電影的八○年代,那些許許多多曾經深受《鳥人》啟發的影迷,會成長成什麼模樣!

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