文／萬孟賢

編輯／謝佳錦

攝影／古佳立

長居台灣並曾在台拍攝《小玩意》（An Impossibly Small Object，2018）、《詭祭》（Dead & Beautiful，2021）等片的荷籍導演王洪飛（David VERBEEK），帶著新作《狼少女末世錄》（The Wolf, the Fox and the Leopard）來到金馬影展與台灣觀眾見面。本片採用三段章節敘事，結構複雜、場景眾多，是王洪飛創作生涯中野心最大、預算最高（約500萬歐元）之作。製作團隊為此尋求多方資金，最終由荷蘭、盧森堡、愛爾蘭、克羅埃西亞、台灣等多國合製。

合製的好處是能接觸世界各地的工作人員，彼此交流文化、碰撞想法，但複雜的預算結構也會挾帶相關的義務。例如獲得盧森堡資金的條件是必須雇用盧森堡人，但該國人事費用特別高昂，因此雖然總預算提高，但拍攝天數仍有限制，原本期望是35天，最終是28天。儘管本次製作經驗大致順利，但王洪飛表示短時間內不太想再做類似的大案子。

談及劇本創作初衷，王洪飛想講關於「人與自然的連結」的故事，必須具備史詩感，因此從純粹的大自然力量意象「森林」開始發想，接著加入「大海」代表水的力量，還有代表人造力量的「城市」，最終形成「森林－海上－城市」的三段結構，每一章都有強烈的視覺意象，也在色調上做出對比。

至於旁白講日語、其他台詞講英語的選擇，王洪飛認為日本文化十分壓抑、拘束，人們不太能真實地展現自己，這與電影探討「追尋自然的生活方式」之主題，能產生反差的張力。當然，他也受賽博龐克影響，因此納入機器人等物件來呈現後疫情社會注重清潔、乾淨的氛圍。

旁白主述者由日本名導河瀨直美擔任，她在片中扮演戲份吃重的關鍵角色。聊到這個令觀眾驚喜的選角，王洪飛是在參加鹿特丹影展時，於飯店大廳偶遇前來宣傳東京奧運紀錄片的河瀨直美，他熟悉她過往的創作，知道她有時會親自演出，而河瀨直美無論外型或聲音，都很適合該角色，找像她這種有名的作者型導演飾演電影中說故事的作者，更有一層後設的迷影趣味，因此便向她遞出邀約。對於指導名導演戲，王洪飛一開始略感壓力，所幸合作過程河瀨直美都十分親切。

飾演主角「狼少女」的愛爾蘭新銳演員潔西卡雷諾茲（Jessica Reynolds），在片中展現充滿野性的豐沛表演能量。王洪飛回憶漫長的選角過程，他有著「找不到完美演員就乾脆不要拍」的決心，團隊橫跨三、四個國家進行選角，王洪飛自己也編了一套測試演員肢體能力的試鏡流程，例如請演員用四肢爬行、狼嚎等， 最終從上百個試鏡帶中挑中雷諾茲。雷諾茲小時候有接受運動訓練的背景，也與家中飼養的大狗具備深厚情誼，各種條件皆符合期待，而她本人讀完劇本時更對角色深感同理。

電影開拍前，雷諾茲接受了三個月的訓練，王洪飛除了聘請動作指導提點她如何運用肩膀及手腕進行爬行，也帶著她前往德國漢堡，拜訪與狼一起生活的一家人，提前熟悉和狼群相處的模式，此外，他們也常到森林中進行冥想練習，以進入角色「活在當下」的身心狀態。

作為一名觀眾，王洪飛很喜歡能讓人主動參與、不斷思考的電影，例如安東尼奧尼的《情事》（L'avventura，1960）與李歐卡霍的《花都魅影》（Holy Motors，2012），他熱愛對作品提出自己的詮釋，也期許自己也能拍出這樣的電影。《狼少女末世錄》從一名白人少年「假主角」展開故事，便是試圖挑戰、顛覆觀者期待，他利用旁白營造童話感，卻立即打碎觀者希望看到的傳統英雄旅程，藉此傳遞「人類不是大自然中心」的觀點，可說電影的開頭便概括了全片的核心意指，而諸如此類「反套路」之安排，也不斷在爾後劇情中出現。

王洪飛坦言台灣對他來說像是荷蘭之外的第二個家鄉，他的太太是台灣人，在台灣也有許多信任的工作夥伴和朋友，對於帶著作品回台放映，他感到特別開心榮幸，更希望未來能持續在台灣拍攝電影。