文／趙正媛

編輯／謝佳錦

攝影／蔡耀徵

從鹽晶鼓譟的生命起源，到黴菌滋長的無限水域，現居法國的日本導演瀨戶桃子，自2009年以來，以「星球」之名系列短片作品，使用微距縮時攝影與合成技術，打造出一個又一個變幻莫測的生態奇觀。今年，她與共同編劇阿蘭萊拉克（Alain Layrac）一起從零開始，將全新的角色和故事線，引入她的多重宇宙，完成了首部動畫長片《蒲公英的奇幻漂流》（Dandelion's Odyssey）來到金馬影展。

「這不只是一部植物動作片。」談到創作劇本最大的挑戰，瀨戶桃子認為主要是在營造「情感」方面。為了讓沒有五官與四肢的蒲公英瘦果，也能向觀眾傳達他們各自不同的心情，她與阿蘭將劇本分出不同層次，盡可能安排以非語言的表達方式，如特定的姿勢、動作和擬音，來表現瘦果穿越不同環境的體驗。

同時，她也需要和攝影指導來回討論，一起進行測試，才會發現有些選定的昆蟲無法拍攝，碰到這種狀況，就不得不「換角」。例如，她非常想拍巴西角蟬（Brazilian treehopper）這種來自亞馬遜河的奇特昆蟲，頭部球狀物如同直升機旋翼，又像氣泡，讓他們看起來就像「異形」。然而，他們的身體大小只有兩毫米，跳躍移動的速度非常快，很難以超微距和超慢速捕捉動態。儘管他們不斷嘗試，考慮到遠行拍攝所費不貲，製片還是出面阻止，她也只好改拍當地物種。

關於驚險的動作場面，瀨戶桃子說起阿蘭曾提議加入一個「反派角色」，但對她來說，自然界裡沒有「壞人」，都是為了生存，才可能對另一物種構成危險。她特別留意在片中消除常見的善惡觀念，以螳螂和巨蛾的對抗為例，阿蘭將這一段寫成「巨人之戰」，避免對昆蟲有道德判斷。說到這裡，她和我們分享，由於幾乎每部昆蟲紀錄片都有螳螂，而她不喜歡太常見的昆蟲，一開始其實很討厭這個點子。沒想到阿蘭卻堅持螳螂「很酷」，於是，她選了一種名為魔花螳螂（mantis diabolica）的特殊物種。一般人很少看到、出人意料的新穎事物，都是她會想放入劇本的元素。

說到最喜歡的鏡頭之一，也就是蛙卵孵化為蝌蚪的時刻，瀨戶桃子向我們介紹當中複雜的引導過程。首先，他們在合適的春天時節，在拍攝地附近的花園找到蛙卵，當他們觀察到一個卵即將破殼而出，就放入水缸等待一段時間，直到拍下蝌蚪孵化的瞬間。接下來，因為拍攝蝌蚪非常困難，攝影指導便自己發明了一組設備，可以將多顆不同規格的鏡頭組合起來，然後，將蝌蚪一隻隻放入自製的迷你水族箱，從正面、側面不同角度拍攝。同時，微距和慢動作攝影，皆需要一般攝影三倍以上的光照強度，不只現場人員得配戴類似墨鏡的護目鏡，持續光照下，水溫也會快速升高，所以，他們一次只能拍兩個鏡頭，就得放走蝌蚪，換上乾淨的水，確保水裡沒有任何雜質和氣泡，再放入另一隻蝌蚪。至於瘦果被吞進肚子，進入蝌蚪身體內部的畫面，其實是他們將鏡頭，放入買來的魚肚裡拍攝而成。

「這不是一個完美的地方，卻有潛力成為完美之地，即使位於沙漠中心。」詢問到為什麼適應力極強的蒲公英種子，最後落腳的土地，會是一片有水源、植物、昆蟲和鬆軟土壤的綠洲，瀨戶桃子則認為，這得從她對自己生命歷程的反思說起。生於日本、曾赴美學習，現在則是居住在法國的她，一直思考著何處才是自己理想的紮根之地。苦思後的答案，便反映在電影結局：合適的水源是生命所需，而帶瘦果前來的蛞蝓，就像他們的朋友一樣。再者，瘦果最後找到的土壤，其實和開場段落，他們被迫離開的土壤，有著完全相同的質感，這般令人感到熟悉的事物，加上生存資源和情感陪伴，即是他們生存棲息的基本要素。

「即使現在條件艱困，也能成為棲身之所，就像在荒漠中尋找一個小小的綠洲，一個小小的反抗據點，就算周圍環境充滿敵意，我們仍然擁有這片可以繼續生存的小天地。」對瀨戶桃子來說，關鍵在於如何切換觀點，她希望觀眾會發現，那些我們認為一動也不動、看似沒有自主性的種子，實際上也在做和人類一樣的事——渴望前往某個地方，有時受自身需求、慾望驅使，有時也會順其自然，被其他生命與動力，帶往從未預見的全新世界。