奈派克，全名為「亞洲電影促進聯盟」（NETPAC, Network for Promotion of Asian Cinema），成立於一九九○年，為一推廣亞洲電影的國際組織，目前與超過三十個以上的國際影展合作，在影展中設立最佳亞洲電影奈派克獎。二○○七年起，為鼓勵亞洲新銳導演，金馬影展增設奈派克獎，舉凡當屆入選的亞洲新銳導演之長片作品，皆有機會入圍並角逐首獎。

去年首次徵選由影癡級觀眾組成「亞洲電影觀察團」，今年共有二十一位團員入選，除了先睹為快「奈派克獎」入選影片，影展期間和導演面對面茶敘，也貢獻出他們的觀察文字。歡迎影迷朋友切磋交流。

本屆奈派克獎入選影片包括：

《音為愛》/《愛與別離的夏威夷》/《白色女孩》/《分貝人生》/《夜太黑》

《強尼．凱克》/《祝你生日劊樂》/《告別茉莉》/《瑪莉娜之殺人四幕》/《石頭》 

【奈派克評審】

瑪拉馬塔 Mara Matta

瑪拉馬塔，奈派克會員，義大利籍。擁有東南亞研究博士學位，並在大學教授印度次大陸現代文學。她的研究聚焦於南亞邊境的本土文學、表演藝術和電影，並致力於義大利南亞移民的相關著作。近年積極參與印度、尼泊爾、孟加拉、義大利和英國等地的電影相關活動。

李靜珍 Jinna Lee 

李靜珍，奈派克會員，南韓籍。曾任職南韓全州影展、堤川音樂電影節、DMZ紀錄片影展。現為釜山短片影展、非物質遺產影展策展人，擔任過高雄電影節等多個影展之評審。她於首爾漢陽大學修習電影博士課程，目前為多個小型影展顧問，亦在大學授課。

李幼鸚鵡鵪鶉 Youth Alphonse Leigh

李幼鸚鵡鵪鶉，台灣資深影評人。著有《我深愛的雷奈、費里尼及其他》、《鵪鶉在鸚鵡頭上唱歌》。曾編導電影作品《生活像電影—奧黛麗‧赫本的二三事》，並參與蔡明亮《你那邊幾點》與《不散》演出。於2011年獲台北電影獎頒發特殊貢獻奬。

2017金馬影展奈派克（NETPAC）獎：《告別茉莉》 Malila: The Farewell Flower

評審讚賞本片以詩意的電影美學，透過對於泰國的社會政治議題深刻且充滿哲思的描繪，展現對愛與死的反思。

2017亞洲電影觀察團推薦獎：《祝你生日劊樂》 Happy Bus Day

團員讚美《祝你生日劊樂》是部殘酷但不剝削，驚嚇卻更驚艷的作品。有著推敲縝密的劇本、群魔亂舞的精彩演出、以及準確的場面調度，打破了暴力、創傷、受害三者的關係，揭示出「由愛生成的恐懼」與「因恐懼而生的愛」。

推薦文如下：

￭ 李志鴻：
雕琢眾多要角有勞勃阿特曼的神采、嘲諷家庭關係的變態指數直追三池崇史的《拜訪者Q》，劇場導演出身的韓國新銳導演李承元，毫不生澀的將每一段都可以是令人唏噓發寒、因為親密而蔓生的無良關係與肢體暴力，巧妙的包裝成彼得格林納威式的沙翁黑色劇；生日到巴士、晚餐到聖餐、活像死，死似活。《祝你生日劊樂》從片名、場景，到演出，都有隱喻滿滿的深層意涵，以浮誇調味真實的嗆辣、群魔亂舞包裝人性的醜陋不堪，令人驚嚇與驚艷，極端殘酷，但亦極為推薦。

￭ 黎仰欽：
好看的通俗劇變奏，經得起推敲的縝密劇本（如媽媽問二嫂看過大哥了嗎，我們當下沒看到，卻在往後看到更多不該看的），群魔亂舞的群體演出，一步步拆解家庭的真諦與意涵，對人性、神性和獸性，都有深刻的辯證。影片觀照到精障者的性欲、變裝癖者的真實心聲，卻沒有剝削這些邊緣人，給了他們殘酷的處境，也給了他們相濡以沫的可能（小弟幫大哥解決性需求尤為感人）。當世道已是如此猖狂，電影所呈現的殺人家族，只是一個「我們」的縮影，既殘暴又溫柔，讓人看了久久無法忘懷。

￭ 湯以豪：
這輩子看過最好的一部韓國電影，儘管尾聲略顯延宕。因強姦而成家、因鬥毆而親密、因謀殺而團聚……這樣的一群人注定只能彼此成為彼此的家人，因為「親情」兩字，是世上最後一個能為這些脫序事蹟賦予邏輯的名詞──這種恐怖平衡的親族關係，為這部片帶來了源源不絕的咄咄之趣。

￭ 閻望雲：
《祝你生日劊樂》的場面調度，再再指向暴力的凡常化。在這個家庭空間中，並沒有真正的入侵者，衝突以內爆的形式展開，並毫不鬆懈地挑釁、質問所謂常理。概括而言，導演李昇源利用誇張的角色設定去招喚某種議題性，但假若電影的悲涼氛圍和過激時刻曾駐留在觀者的印象裡，我們或能說，《祝你生日劊樂》描述的傾斜日常，其實揭示了一普世的難題：由愛生成的恐懼，因恐懼而生的愛。

￭ 陳祺婷(詹氏)：
《祝你生日膾樂》將引起家庭根本問題－「親情」與「自我」間的衝突矛盾，以戲劇化後的「罪孽」為象徵呈現，雖誇張卻有幾分真實熟悉。當以愛為名的罪孽蠶食了片中整幢房屋，卻諷刺地獨留大哥房間為眾人告解空間，讓失去自主能力的大哥看似同時失去了自我主張，宛若上帝般中立、仁慈地給予救贖。這樣的設定不僅嘲諷了人性、宗教與親情，同時提升了角色的細膩與層次，讓人眼睛一亮，為殘暴的肥皂家庭劇更添可看性。

￭ 馬曼容（Pony）：
以封閉劇場的調度走位，搭配日常感的長鏡頭，迅速建立起家庭成員的人物背景，它複雜卻不失凌亂，更以設計性的對白，揭開彼此的心結秘密。同時，結合宗教性，以大哥作為聆聽者，將秘密的告訴，視為一種對自我的禱告懺悔。影片訴諸的並非這場弒親惡行，而是從家庭聚散、荒誕舉止，顯露內部最脆弱的情感。它始終以「親情」為核心，但卻在殘忍中，仍保有為他人著想的溫柔，這不是一部瘋狂的黑色喜劇，而是一齣傷感的人間悲劇。

￭ 亞威．諾給赫：
一直以為只有日本可以拍這種的題材，沒想到韓國也能夠拍出「日常的獵奇」這樣的電影，而且也拍得滿精彩的，深感韓國電影產業的觸角如此多元豐富啊。

￭ 孫雅為：
故事看似荒誕獵奇、角色特質濃烈彷彿毫無稀釋，卻是自現實世界提煉的飽滿色彩，可作為人性萬花筒窺賞。只有房子一棟、家子一口，卻足見導演調度功力與演員表現之不凡，《祝你生日劊樂》是一場以毒攻毒的奇觀。

￭ 金龍哲：
我認為您的這部電影是今年最優秀的韓國電影之一。每一場戲都精彩絕倫，很多橋段讓我忍俊不禁，片尾也讓我十分感動。即使過了很久，我依然記得電影中每一個角色的舉止與性格。他們行為怪異誇張，卻不做作，並達成了奇妙的共存與和諧。從電影中我看到了在荒誕的故事下，對社會、家庭、宗教、人性等問題的批判與思考。我非常喜愛這部電影。感謝您！

￭ 波波：
充滿設計感的劇本，以變調的生日快樂讓撥開的秘密都有一體兩面。謀殺包藏著慈悲、陪伴成就了告解，表面張狂的事件竟是家族密辛贖罪的殿堂。導演在高密度的唇槍舌戰、高張力的誇張表演裡，穩住陣腳細筆捕捉兩代女性的一絲溫柔與哀愁，讓餘韻無窮。

￭ 林宜賢：
沒有躊躇在是否要形成這般令人發噱的決定，而聚焦在那些存在你我身上都有的神經質，遠看或許是一齣鬧劇，近看確是在寫實不過的焦慮。

￭ 謝佳錦：
家庭內部各具形色的偏鋒人物，在時而肢體及語言暴力過火張狂、時而角色之間瀰散延長尷尬的變異日常中，鬧得引人發噱、瞠目結舌之餘，也滲出一股悲涼。導演對角色互動的掌握非常敏銳，不時閃現的神來一筆，帶給我一種精準的失速快感。

￭ 沈怡昕：
將韓國禮俗與倫常壓縮在畸零人家族中，太過豐富的家庭倫理劇情節見好不收，所以在翻轉之餘，也很難有太過深刻的結論。但正如韓國同類型的電影所揭示的，類型電影框架之下所容納的，是新銳導演尚在發育獨到筆鋒。

￭ 林秉君：
用家庭電影攝影的影像質感作為基調，以揮之不去的狂亂叫喊聲音襯底，除了音畫同步的亮眼調度之外，《祝你生日劊樂》最令人印象深刻的部分在於，本作品企圖處理家庭為主要場域的故事，但並不採用當今較常見的壓抑受迫主體敘事，意即，故事並不投入處理幾位主體身在家庭基於各種情感或權力關係變得綁手綁腳的狀態本身，編劇反而從另外一個角度切入，讓每個家庭人物的主體性天然強烈，於是便在各種捍衛自身價值的當下發生衝撞、產生張力，而每個人都有自己抗衡相對暴力的手段或一技之長（短），每個人都有自己在意的、想要捍衛的種種事物，電影方能隨著劇情發展，細膩地堆疊建構以「人物內心動機」作為再現基礎的身心處境，讓每個人物置身在這起捲動全家人的謀殺計畫執行過程裡都保有真正自己的一席之地，十分眼花撩亂卻萬分腳踏實地，足見導演善用自身劇場創作習慣的「人物動能系編劇」經驗，為全片釋出超凡明快的掌握度與書寫深度。起初，因為一位公認「受害者」的存在，每個人都逐步長成了「行動者」而非家庭作為集體的「受害者」，最後，共同的「受害者」竟成了相關人等的「救贖者」，《祝你生日劊樂》用這樣的故事打破了暴力、創傷、受害三者的直覺連線，挑戰了受害者主體無力化代言邏輯當道的現代文化意識形態，描繪了面對暴力與承接暴力、乃至成為暴力三者之間環環相扣，不該被忽略的複雜主體能動糾葛，成就了一部真正觸及社會身體內在與文化結構外在動魄核心的殘酷療癒電影。

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